二十一年前，《未来蝙蝠侠》开创了黑暗骑士动画冒险的新时代。该剧以几十年后为背景，将布鲁斯·韦恩排除在外，并在封面中加入了一个全新的角色，一个名叫特里·麦金尼斯的青少年。这个完全不同的赛博朋克蝙蝠侠甚至没有斗篷。什-在？？？
虽然最初遭到了最严格粉丝的怀疑，他们无法想象除了玛莎和托马斯·韦恩的孤儿之外还有谁能扮演黑暗骑士，但《未来蝙蝠侠》很快就表明它是《蝙蝠侠：动画系列》和《新蝙蝠侠历险记》的当之无愧的继任者。如今，该系列被认为是黑暗骑士漫长而传奇的神话中的珍贵组成部分。
《超越蝙蝠侠》故事背后的故事几乎与该系列 52 集和一部长片（广受好评且备受争议的《蝙蝠侠：小丑归来》）中讲述的故事一样有趣。该系列之所以存在，是因为创作者布鲁斯·蒂姆、保罗·迪尼和艾伦·伯内特成功地领先于工作室的指令，这些指令要求蝙蝠侠遵循当时 WB Network 节目的标准模板：要么年轻，要么回家。
该网络想要一个十几岁的蝙蝠侠。蒂姆明智地意识到，用核武器摧毁《BTAS》中确立的经典——更不用说几十年来蝙蝠侠漫画中的神话——将是灾难性的，因此蒂姆忙着想出一个替代方案：一个以未来为背景的蝙蝠侠故事。
那么，一位电视网高管的不受欢迎的想法是如何变成一部受人喜爱、拥有独特遗产的动画系列的呢？ 《超越蝙蝠侠》的制片人是如何根据如此具体的要求创造出一些东西，不仅符合既定的蝙蝠经典，而且还扩展和丰富了它？
对于本期 IGN 内幕故事，我们从一开始就与参与该系列的许多负责人进行了交谈。通过这些新的对话，我们了解到团队如何铺平一条新道路，带领蝙蝠侠走向未来……甚至更远的未来。 观看上面的完整视频 或继续阅读！
意想不到的起源故事
布鲁斯·蒂姆，制片人： 我不确定我能否充分描述那一刻的[我的感受]。这是超现实的、令人失望的、令人震惊的、如梦似幻的。这样的事情不可能发生。这不是我希望听到的话，我们就这么说吧。我们正在制作《蝙蝠侠》的第二版《新蝙蝠侠历险记》。我们找到了自己的节奏，我们正在挖掘节目的外观，我们正在挖掘脚本和其他东西，我们着火了。所以当我们把地毯从我们身下拉出来时，就像是，“天哪，真的吗？”
[那天]我在房间里的事情是……我最重要的愿望是我不想把所有[连续性]扔掉。我不想把它和超人[动画系列]和 BTAS 扔到窗外，所以我说，“所以如果有什么办法我们可以想出一个仍然具有连续性的青少年蝙蝠侠节目，那仍然是在我们已经完成的剧集的基础上，真正做到这一点的唯一方法就是走向未来并引入一个新角色，一个新的蝙蝠侠。”
詹姆斯·塔克，导演： 我们知道网络和玩具公司想要类似的东西，一个未来的蝙蝠侠想法。布鲁斯和艾伦一直试图推迟它，因为……没有坏主意，只有坏的做事方式。网络似乎总是选择其中之一。当时，我只是一名故事板艺术家和角色设计师。布鲁斯和艾伦来告诉我们所有人他们告诉网络的事情。他们派出了年轻的蝙蝠侠特里·麦金尼斯和老布鲁斯·韦恩。如果电视网想要未来的节目，这就是他们想要的方式。
布鲁斯·蒂姆： 我永远不会忘记，杰米的反应是……有点奇怪，我记得很清楚。他说：“是的，这就像新一代武士将剑传给他的门生一样。”我想，“好吧，我真的不知道那是什么意思，但是是的。是啊，就这样。”他说：“太好了，我们就这么做吧。让我们来制作这个节目吧。”我说：“太好了，那么接下来的步骤是什么？我们会去把一些东西写在纸上然后开始开发吗？”他说：“哦，不，不。你已经绿灯了。我想要明年秋天的这个节目。我们就像，“呃，什么？”就是那么直接。
保罗、艾伦和我走出房间，我们在停车场见面，当时我们正在上车，我们只是为此抱怨和抱怨。就像，“哦，我不想做这个愚蠢的节目。我不想演青少年时期的蝙蝠侠，等等，等等。”我们想继续做我们正在做的节目，尽管我们知道这几乎是一个失败的事业。所以我们只是一边抱怨一边走开，对此并没有什么热情。那是周一早上，当我进来时，我看到的第一个人是格伦，我告诉他发生了什么事以及这一切是怎么回事。格伦只是耸耸肩，说道：“嘿，我觉得这听起来很酷。”
格伦·村上，制片人： 我确实觉得这听起来很酷。我告诉布鲁斯我们应该这么做。
布鲁斯·蒂姆： 我当时想，“什么？”他说：“是啊，一个未来派的表演，少年蝙蝠侠？我们可以做所有蜘蛛侠的事情，对于这位饱受折磨的英雄来说，他必须平衡学业和爱情生活，成为一名超级英雄。”格伦说我们可以设计出我们自己的时尚版本的未来派哥谭。他觉得这听起来很有趣。我就说：“嗯，是的。你有点在说服我这么做。”
村上元： 我认为布鲁斯在向我提出这个想法之前并不确定。我不知道这是否与玩具系列相关或什么，但我认为《巴菲》（《吸血鬼猎人巴菲》当时在 WB 网络上播出）对他们来说做得非常好，所以我认为这也产生了一些影响。他们想要一个类似于巴菲的蝙蝠侠版本。我记得布鲁斯从会议回来告诉我他们想要几种不同的选择。其中一个是布鲁斯在成为蝙蝠侠之前的青少年时期，就像极速赛车手驾驶汽车到处帮助人们。但那是在他成为蝙蝠侠和拥有蝙蝠车之前。这是一个想法，我认为可能还有另一个想法，就像整个时间里的蝙蝠侠一样，不同版本的蝙蝠侠。
我之所以对此感兴趣，是因为我觉得人们在对我们进行类型塑造。我们拍了《BTAS》，它就像，哦，黑色电影“黑暗装饰”。好吧，你们知道该怎么做。然后我们拍了《超人》，就好像，好吧，即使是超人也有点过时了。我想，让我们制作《超越蝙蝠侠》，向人们展示我们可以做一些更现代的事情。
安德里亚·罗马诺（Andrea Romano），选角和配音总监： 我真的很想这么做，因为我们正在创作一个不基于现有材料的系列，而《蝙蝠侠：动画系列》、《超人：动画系列》甚至后来的《少年泰坦》节目都是基于现有材料的。这是我们自己要创造的东西。
立即行动
布鲁斯·蒂姆： 一旦我意识到这一点，我们就必须立即行动。我们没有时间开发这个节目。我们还没有完成《新蝙蝠侠历险记》。所以我们同时做两场演出。我们没有剧本，没有角色，我们还没有完成任何世界建设。这是一次疯狂的冲刺。我们正在即时制作东西。
詹姆斯·塔克： 到那时，我们的工作人员就开始参与每一场演出。
斯坦·伯科维茨，作家： 1996 年，我受聘为《超人》工作。基本上，这支团队从 96 年起就一直留在那里。当《超人》结束后，大部分剧组成员都一起去了《超越蝙蝠侠》。对我来说，情况有点不同，因为 1997 年感恩节前后，我收到了一份为 Dick Wolf 真人秀《Players》工作的邀请。当我这样做的时候，艾伦·伯内特打电话给我，告诉我他和保罗·迪尼正在为这部新的蝙蝠侠作品写一个试播集。他们共同编写了第一部分的剧本。他们需要有人为第二部分编写剧本。所以当我还在为迪克·沃尔夫工作时，我非常忙碌。我正在家里写《超越蝙蝠侠》试播集的剧本。
这部名为《重生》的两部剧将于 1999 年 1 月 10 日在黄金时段特别首映。接下来的一周，第一部分将在 Kids WB 的该剧官方日间时段重新播出！故事开始于 2019 年，年迈的布鲁斯·韦恩在一次人质营救失败后差点诉诸手枪。那一刻让他意识到是时候挂起整流罩了。二十年后，韦恩帮助一个名叫特里·麦金尼斯的青少年击退小丑街头帮派。麦金尼斯发现老人曾经是蝙蝠侠后，两人结成联盟。这一集不仅对于建立特里和布鲁斯关系的基础（在个人悲剧的共同点中形成）至关重要，而且对于布鲁斯韦恩如何决定是时候放弃蝙蝠侠身份也至关重要。
凯文·康罗伊，布鲁斯·韦恩的配音： 这不是任何人强加给他的决定。这是他通过经验、通过看到他的身体无法再做他想做的事情而做出的决定。所以他愿意交出自己的衣钵，收一个学徒，教他所知道的一切，这恰恰表明了布鲁斯·韦恩的非凡成长。
布鲁斯·蒂姆： 这一切都有意义。事情是这样的：从我们宣布演出即将开始的那一刻起，我们的很多粉丝……就已经取消了它。他们就像是，“天哪，这听起来太可怕了。这将是非常可怕的。十几岁的蝙蝠侠？这将是一场臭名昭著的诈骗。这将是为孩子们准备的。”事实上，前两部的一切……比我们迄今为止在任何演出中所做的任何事情都更加成熟、更加黑暗、更加丑陋。所以我们知道，当我们看到蝙蝠侠用枪指着罪犯的镜头时，这是拍那些[批评家]头的最佳方式，并说：“不，这是一场精彩的表演，你要去去爱它。”我爱飞行员。我非常喜欢它的两个部分。这只是一个使命宣言。
新哥谭的新艺术
詹姆斯·塔克： 布鲁斯把所有能做到这一点的艺术家拉到一个房间里说：“我们需要恶棍。”他基本上只是把它扔在那里。我们在一个房间里制作了这个节目。是我、格伦、肖恩·格莱恩斯和其他几个人，我们只是抛出想法，实际上只是画画。一切都很新鲜，因为布鲁斯不希望我们只做未来派的粘土脸。他想要完全原创的角色。
布鲁斯·蒂姆： 我说我们可以利用他们的主题，只是想出一个非常疯狂的、未来派的旋转。出于这个想法，詹姆斯·塔克想出了印克人这个角色。他实际上只是画了这个斑点、奇怪、变形的角色，然后写了 I-N-Q-U-E，我认为这是一个很好的拼写方式。这就是我们的泥脸，这是我们变形的怪异角色，但是A，它是一个女性，B，她时尚而优雅，而不只是一堆废话。这为我们如何构思所有其他角色奠定了模式。
詹姆斯·塔克： 然后编剧就会上场，然后我们就有了剧本，就像是，“哦。”有时，它与我们想象的完全不同。当你画一个角色时，你并没有真正了解它可能是什么。看到他们拿走什么以及带回来什么，我总是感到惊讶。
斯坦·伯科维茨： 我记得恶棍尖叫基本上只是格伦画的角色图。艾伦·伯内特然后把它给了我并说：“这里。格伦刚刚画了一张坏人的画。这和声音有关，弄清楚一些事情。”
詹姆斯·塔克： 我在系列开始时设计了 Jokerz 的大部分内容，后来我们开始填充新的 Jokerz。那个节目中的一切都来自坐在那个房间里谈话。感谢上帝，过去五年我们一直在一起工作。我不认为你可以做一场表演……你无法与彼此陌生且不知道彼此的优点和缺点的人一起创造一场完整的表演。正是这样的协同作用，布鲁斯信任我们。我不知道，那真是太棒了。我从来没有遇到过这样的工作环境。
该系列的突出元素之一是哥谭市的视觉美感。凭借令人惊叹的高楼、大胆的建筑和飞行汽车，这是 2039 年哥谭市的赛博朋克可视化。该剧的视觉艺术家借鉴了流行文化的影响来设计这座巨型城市。这在正常情况下是具有挑战性的。由于该剧缺乏前期制作时间，这使其成为一项几乎不可能完成的任务。
村上元： 我想布鲁斯会告诉我他的一些想法，然后我会把它们想象出来。我只是一个艺术总监，所以我并没有过多地参与故事，但我正在想象这个世界，然后尽我所能地投入我的两分钱。
詹姆斯·塔克： 布鲁斯和格伦或者他们两人都去东京参加另一个项目。东京的未来感给他们带来了很大的启发。其中很多似乎都是由格伦产生的。 [他]对这部剧有一种庞大、庞大的大都市的愿景。至少，他是开始绘制我们最初开始工作的绘图和草图的人。布鲁斯·蒂姆当时的表演……它们非常协同。格伦是艺术总监，所以我们都挤进他的办公室。布鲁斯会进来，很多时候这些想法都是基于我们关于其他东西、科幻小说和某些类型的电影的对话而产生的。我无法准确指出影响演出外观的具体因素，除了我们希望它给人一种宏大的感觉。尤其是与动漫相比。我一直认为我们的城市景观从未完全实现这一点。但[演出设计师]竭尽全力确保它具有我们通常没有的规模。
村上元： 我记得其中一个想法是[该系列]将更多地关注班级结构......就像，特里将成为来自轨道错误一侧的孩子。他将几乎更像是一个底层居民，并且会有有钱的孩子，而且几乎就像高中将在中间遇到。我们讨论过这个问题，但我不知道为什么这种感觉消失了。此外，我们的想法是布鲁斯·韦恩失去了他的财产，然后犯罪分子更加负责，所以城市应该变得更加垂直。我们说，“哦，原来的哥谭市在底部，他们只是在上面继续建造。”你仍然可以去到哥谭市的最底层，仍然可以找到黑暗的装饰世界，但恶棍们只是变得越来越富有，只是堆积在上面。
村上元： 我们只是想要它，这样当你看这个节目时，你就能将它与其他系列区分开来。每个节目也有不同的调色板。即使是《未来蝙蝠侠》中的肤色，也是灰色肉色，而超人则更红。我们希望《未来蝙蝠侠》给人一种更压抑的感觉。
布鲁斯·蒂姆： 我真的希望这个节目有自己的特色。 [我们的作家]确实有恶棍抢劫银行。我想，“伙计，50 年后，银行将不再是我们所知道的银行。没有人会使用现金。”我们至少足够聪明，认识到这一点……所以你必须开始向前思考、展望未来、未来趋势之类的东西。
斯坦·伯科维茨： 你必须弄清楚日常情况的未来版本可能是什么样子。就像如果他们去快餐店，未来的快餐店会是什么样子。我没有运气这么做。我不是节目中的未来主义者。
詹姆斯·塔克： 我的意思是，我们在手机领域肯定没有处于领先地位。但是，我们确实有 iPad。我执导的第一集（第二季的《蛋宝宝》，为塔克和他的团队赢得了日间艾美奖），其中一位老师基本上拿着一台 iPad。那时这还不是现实。
标题序列
村上元： 达尔文·库克 (Darwyn Cooke) 加入了这个团队，他有商业艺术背景。他说：“我可以收集我们制作的所有艺术作品，并将它们拼贴在一起，然后将它们放在一起作为片头。”
布鲁斯·蒂姆： Darwyn 在 After Effects 中将所有内容组合在一起，在那个需要花很长时间才能渲染单个场景的日子里。当你现在回想起来时，这真是令人兴奋。对于 1999 年的技术来??说，这是一部相当复杂的电影。因为在这么短的时间内要做的事情太多，所以每个人都参与其中。我设计了一堆东西，亚当·范·威克（Adam Van Wyk）为蝙蝠侠做事的两个不同场景制作了动画。詹姆斯·塔克在那里开枪。
村上元： 布鲁斯有一台摄像机，他在上面设置了像素化的设置，所以他用那种非常糟糕、低技术的格式拍摄了很多东西。
布鲁斯·蒂姆： 每个人都认为布鲁斯·韦恩的那个镜头是电脑生成的，那实际上是一个雕塑。这是我们的设计师之一 Glenn Wong 建造的 3D 雕塑。我把它贴在厨房桌子上的懒苏珊上，旋转它，然后用我的家用摄像机拍摄它。然后达尔文拍摄了该图像并将其数字化，这赋予了它奇怪的 CG 外观。
村上元： 蝙蝠侠站立并与小丑一起转身的那个镜头？那是一个动作人物。
布鲁斯·蒂姆： 这是一个夜翼可动人偶，我改装了他并把他定制成看起来像特里。再说一次，他在“懒苏珊”上，我只是旋转他并射击了他。然后达尔文接受了这一点，然后用詹姆斯·塔克恶棍包围了他。于是詹姆斯吸引了一群恶棍围在他身边。是的，这是我们所有人的混搭，但我[不想]低估达尔文与它的关系。
村上元： 很多事情都是达尔文坚持的，“让我们使用这项新技术。我能做到。我们不必将其发送到海外。我都可以做到。”他是对的，但当时计算机运行速度太慢，我认为他的计算机一直崩溃。因为它经过了如此多的数字处理和处理，我认为人们看到它后会说，“哦，这一定是 CG。”但很多解决方案的技术含量非常非常低。
寻找新蝙蝠侠
凯文·康罗伊： 他们说：“我们想要制作一部新的蝙蝠侠剧。”我想，“这太棒了，又一个镜头。”他们说，“但你不会成为蝙蝠侠。”我说：“等一下！听起来不太好啊！”然后他们告诉我这是未来的蝙蝠侠，[我] 80 岁的布鲁斯·韦恩。所以我是他的老师，有点像剧中的欧比旺·克诺比。他们知道我带来了布鲁斯·韦恩的精神，以及我所建立的内在性格。他们喜欢这样，但我能把声音老化到令人信服的 88 岁吗？
安德里亚·罗马诺： 我只知道[凯文]可以做到。我知道声音变老并不是那么困难。凯文已经知道他需要为这个家伙使用更深的投球。然后他开始添加一些空气，除了他添加的砾石之外，以及他赋予该角色的庄严感。布鲁斯·韦恩有一个有趣的事情……他大部分时间都很暴躁。
凯文·康罗伊： 根本没有任何保证。这一切都取决于你昨天的表现，你知道，然后他们会把你带回来。真是一桩生意啊。
威尔·弗里德尔，特里·麦金尼斯/蝙蝠侠的配音： 我猜布鲁斯的妻子是《男孩遇见世界》的粉丝，是她说布鲁斯和安德里亚应该带我进来的。所以我不知道他们已经在看着我了，这非常非常酷。但我记得我很紧张。我以前从未拍过动画系列，也从未站在麦克风后面，所以第一次去试镜扮演蝙蝠侠有点令人畏惧。
布鲁斯·蒂姆： [我们知道]在试镜中听到他嘴里说出的前几个词后，他几乎就是威尔。甚至没有任何竞争。
威尔·弗里德尔： 每一代人都认为他们这一代人拥有最好的动画片，但我的一代确实做到了。蝙蝠侠：动画系列改变了整个游戏规则。所以，是的，这是一个很大的问题。但从另一方面来说，这也不算太糟糕，因为我不必扮演布鲁斯。当你不必扮演布鲁斯·韦恩时，直到今天我仍然可以说：“我是有史以来最好的特里·麦金尼斯。”因为[我是]有史以来唯一的特里·麦金尼斯。所以我认为扮演布鲁斯·韦恩的角色比扮演新孩子的角色要困难得多。
安德里亚·罗马诺： 有时你想聘请一位知名的知名演员，因为他们会让你的工作更轻松。你不必教他们那么多。但每隔一段时间，你就会想冒险引进一个你认为非常适合这个职位的人。
威尔·弗里德尔： 我认为我做的其他人可能没有做的事情……就是我喜欢迈克尔·基顿蝙蝠侠。我认为他真的尊重蝙蝠侠和布鲁斯·韦恩是两个截然不同的角色这一事实。我意识到特里·麦金尼斯已经 17 岁了，没有人会害怕他的声音。所以当他扮演蝙蝠侠时，当他戴上面罩时，我确保我加深了它。所以我可能是错的。其他演员可能会这样做，但我清楚地记得试镜的一半是特里，然后是一半加深声音并扮演蝙蝠侠。
另一个挑战是让编剧们认识到这部蝙蝠侠剧不是关于布鲁斯·韦恩的，而是关于布鲁斯·韦恩的。聚光灯需要聚焦在特里·麦金尼斯身上。这让蒂姆非常沮丧。
布鲁斯·蒂姆： 从字面上看，所有[编剧]的宣传都是关于布鲁斯·韦恩的。你知道吗？我爱老布鲁斯·韦恩。我认为他很迷人也很有趣，因为他很古老，而且脾气暴躁，而且他比以前更像一个混蛋，但他不是我们节目的明星。特里是我们节目的明星。没有人能与他产生共鸣。他们说，“哦，但我们都是 50 岁的男人了。我们不知道如何为一个十几岁的男孩写作。”我当时想，“你是一名作家。发挥你该死的想象力。如果你写不了这个节目，那么也许你应该去找另一个节目。”
我超卖了。布鲁斯是一个平等的伙伴。但他并不是主角。要让每个人跳出标准的蝙蝠侠框框思考真的很难。我们所有的自由撰稿人，没有人理解它。所以我们实际上必须在内部编写所有故事。再说一次，我们没有时间。所有这些事情都是瞬间发生的。这太疯狂了。我从来没有经历过这样的事情。
詹姆斯·塔克： 布鲁斯、艾伦和格伦对此非常具体。我们必须关心特里。他是我们的蝙蝠侠。我们必须让他变得重要，因为人们已经认识并喜爱布鲁斯。另一件事是特里......带出了布鲁斯的这一面，这种温柔，即使在他的脾气暴躁中，但有一些东西使布鲁斯比以前更加人性化。
安德里亚·罗马诺： 我认为特里·麦金尼斯更多的是叛逆而不是坏人。他年轻时承受了很多压力，但他有一颗善良的灵魂。
布鲁斯·蒂姆： 我们希望他的性格与布鲁斯完全不同……这几乎就像他对父亲被杀的反应与布鲁斯·韦恩完全相反。这几乎就像将他推入布鲁斯和整个蝙蝠侠神话的怀抱，为他的父亲报仇。但一旦他穿上这套衣服，它就拯救了他。这让他走上了正确的道路。他在课堂上仍然遇到麻烦，如果说有什么不同的话，那就是他在课堂上遇到更多麻烦，因为他一直忙着扮演蝙蝠侠。但当他穿上这套衣服时，他就与[布鲁斯]不同了。他没有沉思。他并不阴暗、沉思。任何青少年，当他们看到特里穿着那套衣服，在城里飞来飞去，或者驾驶蝙蝠车、飞行汽车时，他们都会说，“天哪，这太酷了。”你知道每个观看该节目的美国孩子都会说：“是的。这正是我对此的反应。”
斯坦·伯科维茨： 制作该系列的全部目的是拥有一个更年轻并且可以吸引年轻人的英雄。因此，我们让他成为一个自认为知识渊博、并且不断受到年长导师指导的人。你在这里犯了一个错误，但你正在学习，你正在学习，孩子。 [特里]仍然有点搞砸了，但我的意思是，他有女朋友。他有朋友。我不认为布鲁斯·韦恩有这些东西。我认为布鲁斯·韦恩一直都是一个黑暗不安的小孩，基本上没有朋友。布鲁斯·韦恩是一个假[身份]。当然，这是他的真实名字，但它是假的，因为他不是真正的布鲁斯·韦恩。回到第一季的《尖叫》一集，他听到脑子里有声音，他在想，“我是不是疯了？”然后他意识到，“不，我并没有失去理智，因为那些声音一直称我为布鲁斯。”然后特里问道：“嗯，这就是你的名字？”然后布鲁斯说：“但我在心里并不是这么称呼自己的。”他是蝙蝠侠。他已经担任蝙蝠侠很长时间了。
威尔·弗里德尔： 这集有几件事是我喜欢的。对我来说，[它拥有]有史以来最好的动画打斗场景之一，而且时间不长，但在这个场景中所有的声音都消失了。本质上，他们是在默默地战斗，这真是太神奇了。我知道这是布鲁斯[蒂姆]长期以来想做的事情，就是把所有的音乐、所有的声音都拿出来，进行一场无声的战斗，这非常有趣。
我喜欢这一集的另一件事是，这是特里第一次有机会在没有布鲁斯站在他身后的情况下尝试成为侦探。我认为我最有趣的台词之一是特里试图操作蝙蝠计算机，但他不知道如何[发出命令]。他说，“告诉我这个东西是由什么材料制成的，”因为他不知道提示计算机的单词。这是早期的关键剧集之一，为该系列奠定了基调。
村上元： 我过去常说的关于特里的事情是，特里喜欢当蝙蝠侠。我认为布鲁斯·韦恩对成为蝙蝠侠感到困扰。我认为特里喜欢扮演蝙蝠侠。
蒂姆剧团的另一名成员被选为特里女友达纳·谭（Dana Tan）的角色。女演员劳伦·汤姆此前曾为《超人：动画系列》中的安吉拉·陈配音。
劳伦·汤姆 (Lauren Tom)，达纳·谭 (Dana Tan) 配音： 我想我之所以能出演《超人》，是因为当时我在《老友记》中扮演罗斯的女朋友朱莉。
这位女演员对达娜如何帮助破土动工感到特别自豪，因为当时她是动画系列中为数不多的亚洲角色之一。
劳伦·汤姆： 我只是他的女朋友，恰好是亚洲人，这真的很可爱。我也喜欢达纳非常坚强的事实。她一点也不像一个弱不禁风的小姑娘。我的意思是，她有点被欺负了，因为他总是放她鸽子。但例如，在第二季的“老鼠”一集中，这有点像我的主要剧集，我很惊讶她并没有惊慌失措。就像她醒来并意识到自己被帕特里克·菲茨绑架一样，她是如此平静。她尝试与他推理和交谈，就像一个充满信心和力量的人会做的那样，因为在现实生活中，我会被吓坏，我确信我会开始尖叫。我真的很喜欢她性格的这一方面。
蝙蝠侠的未来之后
节目停播后的这些年里，特里·麦金尼斯一直坚持漫画、游戏，当然还有 DVD、蓝光和流媒体。而随着DC电影宇宙状态的不断变化，《未来蝙蝠侠》的未来总是充满希望。
詹姆斯·塔克： 起初，这是我们害怕的事情，然后它变成了我们真正喜欢和喜欢的事情。我们认为它是我们实际上为蝙蝠侠神话做出贡献的东西，一些独特的东西，一些以前在蝙蝠侠世界中不存在的东西。我们对此充满了仇恨；就我们要实现这一目标而言，这对我们来说是一触即发的。很高兴知道那些伴随着它长大的粉丝，特里是他们的第一个蝙蝠侠……很高兴它确实得到了回报，我们的辛勤工作和我们所热衷的事情给其他人带来了热情。
斯坦·伯科维茨： 奇怪的是，我们不是一个英雄，而是两个不完整的人，他们互相需要。你绝对无法摆脱其中的一个。大多数团队合作都是不必要的，但我认为《超越蝙蝠侠》的团队合作绝对至关重要。正是这种关系将他们联系在一起。我认为这就是这部电视剧的独特之处。
凯文·康罗伊： 这是人物的心理，布鲁斯·韦恩的心理，特里·麦金尼斯的心理。观众和这些角色之间有一种真正的家庭感。我认为这就是他们想要更多的原因。
詹姆斯·塔克： 这可能是我们最人性化的节目。
威尔·弗里德尔： 我认为对于全新一代来说，它让人们变得“等等，我可以成为蝙蝠侠”，我认为这是一件很酷的事情。因此，全新一代的孩子正在观看超级英雄节目，其中的超级英雄是高中的孩子，就像他们一样，在学校的孩子必须处理约会、被欺负和家庭问题。
我最喜欢特里和布鲁斯之间的交流发生在试播集的最后……他们两人之间的最后两行，他只是说，“我是一个严厉的工头。我希望你能来和我一起做这件事。”特里说：“是的，我想我能应付。”布鲁斯只是说：“很好，麦金尼斯先生，欢迎来到我的世界。”他们颤抖了。当我想到这一点时，我仍然感到不寒而栗。我认为你们正在将整个下一代年轻的蝙蝠侠粉丝带入全新版本的蝙蝠侠。我认为这种情况会持续下去，我确实如此。我认为这很酷。
你对《未来蝙蝠侠》有哪些回忆？你想看到它以某种形式复活吗？让我们在评论中讨论吧！
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